在绘画中修炼

【明慧网二零二五年八月十二日】我是一名职业画家，在得法的二十多年修炼道路上，我有过迷失方向，有过屡屡犯错，但师父都没有放弃我。我想写下我修炼中的经历和认识，如有不足望同修慈悲指正。

（一）

很多时候，我觉得修炼就是一个选择的问题。在关键的问题上，你是选择走向神，还是选择走向人的问题。在绘画的学习过程中，我有时选对有时选错。很多时候如果是符合法的选择，几乎当时就能知道这条路选对了，但如果选错了，无一例外的都是后知后觉。

我在高中期间修炼并不精進，只是知道大法好，要走师父安排的路。怎么走？那时还没有明确的认识。那时我并不主要学习绘画，思维比较活跃，有各种各样想做的事情，但都与现代变异的艺术相关。有一个阶段，我特别想做街头涂鸦，我就去做功课，原本非常感兴趣的事情，一深入了解这项活动背后的因素并不那么积极时，我警醒了起来。那时我看过《音乐美术讲法》，我也知道做任何事情都要符合“真善忍”才是好的，而这项艺术所反映的和所想表达的，竟然一项也不符合，发现后我立马选择不做这项活动。

后来通过学法和对法的逐步认识，我也逐步断绝了我当时比较喜欢的很多艺术表达形式，选择了从零开始学习油画。当时的想法比较单纯，我想油画的历史渊源很深远，在西方也曾经有过关于绘画的灿烂辉煌的历史文明，所以这条路师父一定认可。

这是选对的时候。

可是怎么学，跟谁学也是个问题，在当时那个环境里有人能教，但他们也只会现代派的东西，我很苦恼。我为了想要把自己的作品走得更正更传统，积累了很强烈的执著，这些执著蒙蔽了我的眼睛，让我不断向外求，向外找。我找了名师，积累了一些学院派的朋友，只是为了能多学一点什么，在这个漫长的弯路中，我还有时觉得進步了，有时为了自己的進步沾沾自喜，又有时因为别人的成就而嫉妒不已，深陷其中不可自拔。

直到某一天，我偶然发现，在我初学时无人能教我的那个阶段，所画的东西，要比现在好上百倍时，我才后知后觉地发现，自己走偏了。我想，我是大法弟子，大法弟子同化的是大法，是全宇宙最好的东西，所以我原本是纯真美好的，画出来的东西也自然干净，而后天所追求的东西，所习得的技巧大部分都是在一个败坏的语境下产生的，所以知道的太多，而所知道的内容又没有甄别的话，就会象覆盖上了一层又一层的土一样。原来绘画也和修炼一样，不能向外求，要向内找。

再后来，不断的画，不断的修炼，再回头的时候，景色又有不同。我发现以前身边那些常人导师们对我讲的只言片语，竟然都是师父安排着做的。他们其实每个人单看，都有变异的那一面，但竟然对我所提的那些建议，都是他们个人在绘画过程中最最有正念的，最符合传统的那一面的。而正是这些看似变异的只言片语的教诲，却拼凑出了一个路线非常正统的我，原来师父于冥冥之中早有安排，我还自认不凡到处去求，什么也没有求到。悟到这些后，我便不再刻意去追求知识，该我知道的我自然会知道，一切尽在法中。后来我就专心绘画，不再外求，我发现有好多接近绘画本质的答案，比较前沿的研究，真的会在不知不觉中，从四面八方传到我耳中，很有可能一下就对我当时困扰的问题有了提示。修炼真是奇妙。

（二）

受中国国内官方展览画的很多影响，和学院派所习得的一些经验，让我一直对创作画很畏惧。小画我能画，习作我信手拈来，但创作我没有头绪。因为早在概念中就形成了一种习惯，就是创作就是要收集资料，要有充足量的照片准备，要有充足量的小稿积累等等等等。但这里最重要的就是照片，没有照片从某种意义上说，现在学的那些招式就不管用了。同修也给我提过一些建议，因为在国内的环境下，很难去画直接表达迫害的内容，所以建议我画一些修炼中的美好景象。我天目曾经见到过一个神的形像，很清晰地存在于我的脑海中，但是这绘画服务现实主义这个巨大的观念就象山一样障碍着我，迟迟不动笔，这事情机缘也蹉跎过去了。

我看拉斐尔和文艺复兴大师的画，他们画神，画人，也没有照片，不还是创造了辉煌的艺术？靠的什么？我和脑海中的观念对抗，这观念为自己的存在开脱了很多理由，但是唯独回避了，这些艺术家对神的正信，让神赋予了他们能力这一条。那就算不看文艺复兴，在照相机出现之前，难道就没有绘画大师了吗？说明没有照片，没有参考素材不是无法進行创作的理由。我和这观念对抗着，它无处遁形。那纠结着的，迟迟不动笔的原因究竟是什么？我找到了隐蔽的，求名心，是那种担心我画出来的东西，和周遭的人不一样时，其他人会怎么看我的一颗心。找到这颗心后，我下定决心要做一做，不管做不做的成。

于是我便开始发挥想象，画了很多小稿，这个过程比我想象中快很多，但也足以让我精疲力竭。我从其中选了一张，开始设计颜色，也借助了一些软件工具，把画好的色稿放到电脑里去调色，花了一些时间纠结但也还能接受。后来，我开始绘制主要人物的头像，设计他们的表情，我画了完整的每个人物的素描，并把他们变成有色彩的头像，这个过程画了大约两个礼拜。最后，我敲定了一些细节，在一些拿捏不准的地方，我用手机拍了点素材，作为参考。这整个美好的过程持续了一个月，在这样的过程中间，每天都在创造新的东西，我能感受到在做的时候，这些人物从无到有的过程。也许是一种自我的感动，但小稿的完善和建立给了我相当大的决心和力量。

过后我开始订框和布的大小，开始的过程很快，但有很多曾经没有出现的问题暴露了出来（因为尺寸变大了，在小稿上本来看着很紧密的线，在放大之后中间又变得空间很多，就出现了很多安排上不合理的地方）。这个改的过程苦不堪言，每改一笔我都后悔怎么不事先把这些都考虑进去，哎都是教训。但是在画的过程中，我在注意力集中，且很投入的时候，我发现我不需要小稿放在旁边，就可以继续画進去，有时候这个过程会持续很久，我基本上就是拿到笔就能画，不需要任何参考，自然地就象画中人物就在我眼前一样，我就象是在进行一个普通的习作而已。也有很多状态不好的时候，那时候就会表现得不想动笔。我想一定是我修炼没跟上，我没法动笔的时候，我就尽可能多学法，我发现五个月的创作过程，真的進行的非常顺利。

其实画的时候脑子没有那么清净，各种想法主宰着大脑，这也是修炼的过程。有时会有声音捧我，在求名的心冒上来的时候，我就否定它，不是我在想这些。心的清净，是直到这张画快要完成的时候，我升起了一种想哭的冲动。那种感觉是喜悦的，但不是为了自己。我能感受到这个过程中师父的慈悲保护，在我无数次想要放弃的时候师父没有放弃我；我也能感受到我现如今做的每一件事情，都是为了周围的人，为了除了我之外的一切生命；我感觉到眼前的世界很宽阔，回望从前那些无法闯过的大山都象是土堆……

由此，我通过修炼，突破了观念，做成了一件以前认为不可能做成的事情。

再次感恩师尊的慈悲保护，弟子在未来的修炼道路上一定谨遵师尊教诲。

合十